《古董局中局》即將收官，出品方「五元文化」的內容祕籍是什麼？
“大IP+流量明星”的生產模式不靈了，好像正逐漸成為一種行業共識。楊冪坐鎮的《扶搖》、楊洋出演的《武動乾坤》、大熱 IP《涼生，我們可不可以不憂傷》都未成想象中的爆款。
IP改編真的失去了吸引力嗎？ 其實不然。
晉江大神 priest 同名小說改編的《鎮魂》去年不僅火了，更是捧紅了兩位原先 18 線的男主。
可見出問題的不是 IP 本身，而是市場對 IP 的過度追逐。 如果不考慮內容質量，全部押注在流量明星和 IP 的影響力上，口味被養刁的觀眾已不再買單。
“別急功急利，別殺雞取卵。現在的很多內容是在透支觀眾的信任，你透支光了，再想去重新贏取他們的信任，太難了。 ”作為近日熱播的 IP 劇《古董局中局》出品方之一，「五元文化」創始人、導演五百曾對36氪表示。
其實比起選擇大 IP 改編，五元文化更傾向於原創劇本，之前的網劇爆款《白夜追凶》等都是五元原創。 五元文化聯合創始人馬李靈珊告訴36氪 ，IP 更像是一個上路的包袱 ，原著粉有對原著有情懷，製作團隊是帶著巨大壓力去二次創作的，有時也會畏手畏腳。
這次五元之所以會選擇《古董局中局》，是因為看中了它的故事性以及古董題材的市場稀缺性，而非 IP 本身的火爆。早在 2016 年時，騰訊影業和壹加傳媒就拿下了該小說第一部的版權，並決定聯合進行網劇的開發。後來五元團隊加入後，把懸疑感作為故事的主要改編方向，將原著重新打散重構，想讓觀眾忘掉原著，以一個新的視角去審視這部作品。
五元這種重構能力、原創能力是如何而來的？ 這就要提到“弧光聯盟”了。 弧光聯盟是由五百發起的創作者聯盟 ，有二十多位成員，包括導演、編劇、製片、攝影燈光指導等，並且都是年輕人，五元認為，年輕的導演們沒有所謂包袱，視野和審美也更國際化。
五元文化定位自己是弧光聯盟的服務者，或者說更像是創作者們的經紀公司 ，成員們除了可以參與五元發起的專案，也可以在五元的把關下，選擇和別的公司合作。在五元看來，影視行業的各個環節都缺少專業人才，建立弧光聯盟就是為了幫助行業培養優秀人才，人才是好作品的土壤。
在製作體系上，五元文化也在向工業化推進，想要改變之前影視行業慣用的“導演中心制”。 比如，每個專案的劇本都由劇本中心統一管理，劇本完全打磨合格之後，導演才會介入，導演只負責完成拍攝，之後也不需要操心後期剪輯，極大提升了導演的工作效率。之後五元也會把後期製作拆分出來，每部作品的後期都由這個團隊統一製作管理。
除了不斷開發原創內容，嚴格把控內容質量外 ，五元文化還密切關注影視內容的升級。此次《古董局中局》上線了互動劇版—《古董局中局之佛頭起源》，由五元文化和互影科技聯合打造。
五百是重度遊戲粉，對這種影視遊戲化的模式十分看好。他和靈珊告訴36氪，觀眾會越來越追求體驗感和代入感，未來平平的觀看可能無法再滿足觀眾，特別是年輕一代，所以互動劇是他們一致看好的方向。
未來 5G 將把人們的移動寬頻體驗推向新高度，內容傳輸速度將大幅提升，儲存介質也會發生改變， AI、VR 加持的視訊內容不再受儲存空間限制，那麼一定會有更豐富好玩的內容放到觀眾眼前，互動劇可能不是終局，但會是一種趨勢。
然而技術不會改變內容的核心，不管視訊形式會被如何革新，內容本身足夠好看仍是一部作品能否成功最核心的點。
不過靈珊也坦言，現在想出一部爆款劇太難了，需要天時地利人和，之前的《白夜追凶》也是他們沒有想到的爆款。90年代衛視放一部劇爆一部的時代早就過去了，而五元能做的只有不斷打磨內容，找到與內容相契合的觀眾，擁抱任何可能的新變化，剩下的就交給市場檢驗了。
之前36氪曾在 2018 年的文娛覆盤文章中提到， 受政策影響，影視行業正在進入大洗牌的調整期 ，對此靈珊也表示十分認同，她表示：“我們的作品從不是依賴流量明星的，其實對我們來說，擠掉行業泡沫是件好事情，行業需要的是真正潛心做內容的公司，而不是急功近利收割、攪亂市場的從業者。”
據悉，五元文化在推進中的專案約數十個，院線電影《大人物》目前正在熱映中，由白敬亭和許魏洲主演的青春競技劇《乒乓》、以及懸疑劇《非常目擊者》也都將於今年上線。
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