近半國產劇賣不出去，現在也沒什麼好辦法能解決

國產劇拍了不播已成常態。

近日，新京報報道稱，中國電視劇年產量約15000集，而每年能播出的劇集只有8000集，近半國產劇無法播出成為積壓劇，難以收回成本。

劇集嚴重滯銷，與政策法規、市場環境、劇集質量等多重因素有關。

其中，政策屬於不可抗力因素。

一直以來嚴格的劇集審查制度在很大程度上限制劇集的播出，例如某些涉及歷史改編和神話改編的電視劇拍攝不符沒有過審。這令不少劇集即使賣出去了也無法播出，最後只能被退劇。

雪上加霜的是，近年來，影視行業的政策仍在不斷收緊。

2015年1月1日，廣電總局推行“一劇兩星”政策，此前實行10年的“4+X”政策正式退出電視劇舞臺。在“一劇兩星”的政策下，高流量、優質劇集版權價格上漲，一線衛視之間版權之戰變得激烈，為了延續流量劇集和優質劇集的收視效應，衛視和製作方都預設將劇集越拍越長。而二三線衛視常年入不敷出，購劇資金吃緊，想要播放優質、流量劇集，只能跟隨一線衛視，跟播二三輪。

每年電視臺能夠消化的劇集都有定額，劇集越拉越長、重複播放，導致越來越多的劇集無法播出，只能成為“積壓貨”。

“一劇兩星”的政策之外，一線衛視還實行“古裝劇限額”措施，年播放量限制在120集左右。而近兩年來因政策限制資本退潮、近期崔永元事件的不斷髮酵，更是將古裝劇直接帶入寒冬。大量古裝劇拍後播出遙遙無期。

除了政策這一不可抗力因素，還存在不少偶發原因。例如主演涉事導致已經拍攝好的電視劇不能播出。典型的例子是 高雲翔范冰冰的《巴清傳》、黃海波的《那一場奮不顧身的愛情》。投資方十分忌諱主演突然間成了“禁區演員”，這意味著劇集無法按規定時間播出甚至禁播，回款困難。

而從劇集本身來看，題材同質化嚴重，在這種市場環境下，電視臺一般選擇能扛收視的流量演員或者口碑好的演員的作品，而剩下的同類型作品因沒有市場號召力而無法得到播出平臺青睞。

視訊網站的興起，為國產劇銷售和播放找到了一個新的出路，但隨著視訊網站製作能力的提升、資本的不斷加持，它們開始大量定製高成本優質劇集，而非採購市面上已有的劇集。

一個趨勢是，隨著國產劇滯銷越來越嚴重，即便是曾經頗受市場青睞的流量IP也變得很難賣。流量小花唐嫣主演的《格子間女人》積壓超過6年仍沒有電視臺認領，而同為流量小花的劉詩詩主演的《如果可以這樣愛》雖然已被湖南衛視購買，但至今仍未播出。

而今年以來流量IP收視失靈，討論度大幅下降，則會進一步打消播出平臺的購買決策，打著流量咖的名義賣劇將越來越困難。

國內影視行業長期跟風現象嚴重，一旦某部劇集大熱，跟風者蜂擁而至，大量同質化的影視劇被立項，迴圈往復，劇集產量越來越大，庫存積壓成了必然。

產能過剩，資源大量浪費，國產劇需要找到一條新的生產製作路徑。比如效仿美國、韓國，邊拍邊播就是一種控制劇集數量的好辦法。但一個風險是，國內影視劇審查流程複雜，先審後播，並且在播前播中播後的每一個環節均面臨審查不通過的風險，如何本土化邊拍邊播的模式引入國內，成為影視公司需要思考的問題。