青年導演演員一朝成名 網路電影發行後來居上
[摘要 ]CIC灼識諮詢資料顯示，過去五年，中國網路大電影的市場規模快速發展，2017年市場規模達到20億元，每年增長速率超過100%。
何天驕 樂琰
長期以來，大量中國青年導演身處於尷尬處境，電影導演的主要出路幾乎就只有進入電影院線，而每年能夠進入電影院線的影片有限，電影發行渠道的單一讓大量青年創作者日益困窘。
在國際電影節平臺上，像Netflix等流媒體平臺，已成為不可忽視的買家、發行通道。國際市場上，發行方式的豐富也早已釋放了藝術電影、獨立電影獨特成熟的市場和觀看可能。
如今，中國Netflix們也開始行動，這幾年中國網路電影發行渠道的快速崛起，給青年導演們投來一束陽光。在近期舉辦FIRST影展的產業論壇上，愛奇藝電影版權合作中心總經理宋佳表示，在各大影展上洽購影片，一方面是為了讓更多內容能夠進入到平臺，另一方面也是為讓愛奇藝這樣的平臺能夠成為具有發行功能的平臺，而不僅是播放功能。正如和和影業董事長楊巍所言，網路發行未來會成為非常主流的發行方向，併成為青年導演邁入市場的最佳平臺。也許，未來視訊渠道將不僅僅是傳統院線的輔助增量，甚至可能會成為與傳統院線平行的網路院線，這一構想正逐步實現，也將推動電影產業產生重大變革。
青年電影人之痛
80後青年導演朱瀅心從電影專業畢業後一直想要從事電影創作，然而，在傳統院線門檻高企、網路渠道尚未興起的年代，即便是與一些知名電影人合作，也未能讓影片真正走進院線。
“最初幾部影片基本都是我自掏腰包，作為一名青年導演，這些影片除了在一些影展上展映，運氣好的話拿到一些獎金之外，很難獲得更多收益。”朱瀅心告訴第一財經記者，“很多時候，青年導演不得不拍攝廣告、MV來謀生。”
在網路渠道出現前，對中國青年導演來說，缺乏一個成長的階梯。“在美國，如果你暫時進入不了主流院線，還可以通過DVD渠道發行，但中國市場並沒有DVD這樣的發行渠道，幾乎只有主流電影院線一條渠道，要讓青年導演作品能夠達到主流院線電影的高度很難，無論對導演個人還是院線都是一種打擊。”朱瀅心告訴第一財經記者。
據CIC灼識諮詢資料，2017年中國市場全年共生產970部電影，但進入院線的僅376部，佔比不到四成。
一個眾所周知的例子，就是導演徐崢。2012年，徐崢想要轉型導演，但當他手捧《泰囧》劇本時，找了一圈卻幾乎沒有人願意投資這部新人導演的片子。最終光線傳媒總裁王長田投資這部影片，該片成為首部票房過10億的華語電影。徐崢是幸運的，大多數新人導演的機會少得可憐。
轉機發生在兩年前，2016年，在網路大電影的概念被愛奇藝提出後的第三年，國內網路電影實現了大爆發，上片量從2015年的680部一躍達到2016年的2463部，朱瀅心也拍攝了人生第一步進入公開發行渠道的網路電影《靈魂紙紮店》，這次再不是她自掏腰包，而是有投資人主動找上門，要求她來拍攝一部網路發行的電影，該片上映後獲得了上千萬點選量，在今年由於女主演陳意涵紅了之後引發新一輪點播熱潮。有了這部影片的經歷後，朱瀅心也成為了一家影視公司的簽約導演。
長期從事藝人經紀工作的何希（化名）所在公司有幾位顏值和才華並存的藝人和導演，出道也有數年卻知名度不高，就在1年多前，其與部分視訊平臺合作自制劇和網路電影，此舉不僅給了自家藝人演出機會，提升知名度，更重要的是，年輕導演有了作品基礎。
90後劉博文要幸運許多，2015年中央戲劇學院影視編劇與導演專業畢業後，趕上網路大電影爆發的年代，畢業後第二年他執導了多部網路電影，之後其獲慈文傳媒與愛奇藝聯合投資拍攝《哀樂女子天團》，該電影在愛奇藝獨家上線6天后即突破千萬點選量，豆瓣評分也一度超7分。劉博文慶幸地說：“對新人導演來說，不需請當紅的流量明星，更多需要的是創作者的才能，且一旦這部電影在網路渠道被認可後，進而可向院線電影發展。”
視訊網站，不僅是渠道
《一條叫招財的魚》、《我兒子去了外星球》、《根西島與土豆皮餡餅俱樂部》……今年的FIRST影展的產業場展映了多部青年電影並頗受好評，相比去年的7部影片到今年的20部影片，今年FIRST影展無論從數量還是質量都比去年有了較大提升。
青年電影的日漸繁榮與目前院線電影寒冬似乎並不相匹配。今年以來，至少有數百家影城倒閉，影院上座率也在持續下滑。王長田甚至在今年6月的上海電影節感嘆：“影視公司也許會進入漫長的‘冷凍期’，這只是開始，最冷的時候還沒有到來。”
“對於做內容的人來講，現在的時機比以前更好了。現在是新導演、新編劇、新演員誕生最好的時機，沒有任何一個時期比現在更需要年輕人。”王長田在FIRST產業場上表示。相比傳統院線電影的寒冬，在經歷了大爆發、大整合之後的網路電影卻開始步入穩步上行的趨勢，票房也連創新高，作為網路高水準作品之一，《靈魂擺渡黃泉》一經上線就連續多次打破該行業的票房紀錄，總票房分賬收入達4548萬。
愛奇藝會員業務事業部副總經理葛旭峰向第一財經記者表示，如果按照觀影人次來計算，《靈魂擺渡黃泉》影響人群規模已經與前30名的院線電影票房相媲美。
CIC灼識諮詢資料顯示，過去五年，中國網路大電影的市場規模快速發展，2017年市場規模達到20億元，每年增長速率超過100%；上映的網路大電影數量由2014年的約450部逐漸增長至2016年超2000部的最高位。
在業界看來，視訊網站不僅是渠道，其對電影產業是非常好的補充，視訊網站還可加入到電影的投資、宣發、產業化等運作中。
超越院線只是時間？
今年一部《延禧攻略》力壓眾多主流衛視熱播劇，讓業內看到了網路渠道的巨大影響力，這也引發電影人思考，未來網路電影的影響力是否會與傳統院線電影匹敵甚至超越？
第一財經記者採訪瞭解到，就如網路綜藝，以往大家看綜藝節目的習慣已從電視端轉移到了網路，於是一大批網路綜藝節目湧現。電視劇也是一樣，觀眾現在追劇大多在網上，並非收看衛視。《延禧攻略》採取的就是網路先播，火爆後衛視才購版權播出，還有《香蜜沉沉燼如霜》是衛視與網路同步播出，最終網路點選量超過百億。
“有不少演員的演技非常好，可惜知名度不夠高，於是拍攝網劇也成為不錯的途徑，一旦遇到好的劇本，加之觀眾觀看習慣向網端轉移，就會受到追捧，於是湧現出《白夜追凶》、《無證之罪》和《法醫秦明》等系列網劇，給了導演和演員呈現優質作品的機會。按此邏輯看，未來網路電影也會大放異彩，有些作品在網路的影響力會超過院線。”何希向第一財經記者透露。
麥特文化傳媒總裁陳礪志預測網路發行可能會超越傳統院線發行：“我覺得短期內網際網路發行還是會作為傳統發行的補充。目前以網路為首要發行渠道的一些作品還是一些低成本影片。且短期內還是以傳統發行為主，網路發行為輔。但是未來如果出現說網際網路的電影票房分賬可以達到1億以上，那個時就可能以網際網路發行為主，傳統發行可能變成輔助甚至會被忽略。”
CIC灼識諮詢執行董事朱悅認為：“網劇的興起不僅在於網紅效應、社交網路討論等的催化，更在於視訊網站是傳統衛視較好的替代品。視訊網站不僅可以不受時間空間的限制進行播放，也可以將影片投射至電視進行播放，對於觀眾來說視訊網站在感官上可以做到與傳統衛視毫無差別，甚至在便捷性、廣告時長、選擇靈活性、追劇進度等方面的觀影體驗遠超衛視。但對於電影來說，影院具備包括視覺體驗、音響效果、氛圍營造等網路渠道無法替代的特點。網路渠道由於在觀影體驗上的侷限性，其播放價格也因此受到了限制。隨著小眾電影在近年來的快速發展和觀眾群體的逐漸增大，未來會出現具有影響力、話題性的網路電影可以預見，但其觀眾群顯然依舊無法與大片媲美，同時由於單價低，盈利能力是否能與院線電影相提並論值得考量。”
可以預見，不久的將來，網路院線與傳統院線將成為並列的電影發行渠道。