誰在拋棄中年女演員?
本文來自微信公號: 骨朵網路影視 (guduowlj) ,作者:奧那
站在昨夜《聲臨其境》的舞臺之上,劉敏濤一襲白色西裝,深情地將《一個陌生女人的來信》逶迤呈現。
秦海璐為“青衣”一角配音,舉手投足間透露出濃厚的戲曲功底,表現驚豔令人折服。
熒屏內外的觀眾在那刻或許驚訝於她們的臺詞功底,或許也為她們的演繹動情。舞臺之上,熠熠發光的她們,正處於人生風華正茂的年紀,卻有一個共同的困境,也有一個共同的身份,中年女演員。
一個老生常談的話題
“中年女演員無戲可拍”,這不是一個新鮮的話題。
最早引起大範圍輿論關注的,或許可以追溯至2017年《我就是演員》這部綜藝裡。楊蓉、王媛可、斕曦三個同為而立之年的中生代女演員們,紛紛在節目裡談及只要年齡一到,就會面對無戲找上門的尷尬境遇。連“國民演員”宋丹丹也直言,自己35歲之後的近十多年的時間裡盡然沒戲可拍,道出了無數中年女演員的無奈,也將這一行業現象推置於臺前,引發了廣泛的社會議論。
演員本身作為一種特殊職業,對外貌和演技有著雙重的嚴苛要求。在如今的國產劇裡,特別是35歲以後的女演員,一方面凹少女人設卻遭人非議,比如《如懿傳》裡的周迅,一度被網友群嘲強行裝嫩;另一方面也只能飾演老嫗,成為媽媽或者婆婆輩的潛在人選,比如在《琅琊榜》裡劉敏濤,只比王凱大五歲的她卻飾演著王凱的母親。
正站在人生舞臺中央的她們,卻只能從電視劇的主角中謝幕退出,這或許是中生代女演員比常人更害怕年齡帶來歲月侵蝕的原因。現狀逼迫她們進入了一個年齡的真空地帶,步履維艱。觀眾真的不再喜歡這些熟悉的面孔帶來的別樣圖景嗎?
一部虛構的《淑女的品格》足以說明一切。
在2018年“婦女節”來臨之際,一位名為“SUM不二”的網友受到韓劇《紳士的品格》啟發後,大開“腦洞”建議國內可以拍一部《淑女的品格》。故事主要講述四個不婚主義大齡女青年的四十歲生活,並給出了俞飛鴻、陳數、曾黎、袁泉四位的主演陣容。
令人沒想到的是,另外一名為“RAIN渲”的網友直接根據這個創意釋出設計了多款角色海報,得到了廣泛關注和認可,微博也被陳數和曾黎轉發。直到五月份,壹心娛樂官微釋出訊息稱電視劇《淑女的品格》正式立項,陳數作為主演已經加入。
原本是一場網友的線上虛擬狂歡,卻成為倒逼市場審美升級的行為。
對於在觀眾中佔據高比例的女性而言,看夠了通屏都是少女姿態的嬌柔造作,長時間審美過度疲勞後,那些崇尚自由、追求獨立人格的女性角色,在某些方面甚至帶有著意見領袖的意識,反而令人耳目一新。這一現象暴露出觀眾對於電視劇型別的新需要,以及對中年女演員戲路如何擇選的新期待。
男演員趙立新曾經就此事在微博上公開發表言論,抨擊這一行業現象。“於佩爾在我國沒戲拍,包括梅姨、比諾什,今年奧斯卡影后弗蘭西斯更沒戲。混好了,在彩色電視劇中串串惡婆婆什麼的,也就這樣了。滿屏’年輕漂亮’的皮囊始終拿不上精神品質和人文關懷的檯面,自娛自樂吧!”
當國內中年女演員還在擔憂無戲可拍、無法通過角色演繹出中年女性的魅力時,為什麼其他國家卻紛紛拍出了多部以中年女性為主角的優秀劇作?
一些豐富的國外中年女性形象
和滿屏都是妯娌之爭、婆媳大戰的國內都市大戲不同,美國打造出的《慾望都市》裡,四個性格迥異的都市時尚女性,在不懼年齡束縛和追求獨立、真愛的道路上努力,在人性和物質的博弈之間,演繹出了生活的另一種風景,也更符合國內觀眾對於《淑女的品格》的渴望和認可。
除了對感情的糾葛,在備受歡迎的美劇《紙牌屋》中,已經53歲的羅賓·懷特(Robin Wright),在飾演女主時完全沒有按照世俗設定的樣子,反而將一個野心勃勃的女性形象刻畫得入木三分。近幾年一直好評連連的《傲骨賢妻》中,人物形象亦是如此。
毫無吝嗇的塑造出一些對權勢追隨的女強者形象,兩位女主角Alicia和Diane的扮演者朱麗安娜·瑪格麗絲(Julianna Margulies)與克里斯汀·芭倫斯基(Christine Baranski),在第一季播出的時候,觀眾被她們演繹的人物形象深深吸引的同時,根本沒人會在意她們分別已經是43歲和57歲的年齡了。
而66歲的梅麗爾·斯特里普(Meryl Streep),在《華盛頓郵報》《瑞克和閃電》等電影裡依然以主角身份對多題材的戲劇進行了嘗試扮演,這和國內盛行的“年齡崇拜”現象大相徑庭。
演員小陶虹曾表示這是由於亞洲文化大多是偏少女,“女演員到了一定年齡,能找來的比較有得演的角色會少之又少。”但實際上,同樣的成功也出現在不少韓劇和日劇裡。
比如,去年火爆的韓劇《迷霧》中,已經年近50歲的金南珠飾演的電視臺女主播,沒有強撐少女般的傻白甜人設,展示出了一個女性意識覺醒的過程,和一個擁有複雜人性的中年女性角色。日本的不少1970年代生的女演員們,類似於宮澤理惠、天海佑希、菅野美穗等女演員也仍舊是日劇的主演擔當。
這些女主角無論形象多麼豐富多彩,職業涉及多麼廣泛,最主要的是,她們不依附其他人而存,不輕易泯滅自我光環,與男性一樣平等,既有能力但也同樣面對職場和社會生存的壓力。
反觀國內,在資本的加持之下,女主角還是會傾向選擇有商業價值與粉絲流量的女演員,留給中年女演員的機會是少之又少。“可能在那些國家,大量女性精英的崛起比我們早,那麼中年女主角的故事與創作素材就會多,觀眾也有興趣去觀賞。”
談及起國內中年女演員落寞的姿態,演員陳數也曾在採訪時表示,這是社會發展程序和文化差異各方面多原因導致的。
一種國內中年女演員的職業障礙
作為女性,無法迴避身上天然揹負著生育的責任,也致使長久以來出現了“男主外女主內”的刻板印象。對於國內的中年女演員而言,掣肘她們的除了年齡,有時還有身為女性的雙重身份限制,即妻子和母親。
瞬息而變的市場口味,讓這些女演員選擇結婚生子後,危機感也隨之即來。除了事業規劃要為家庭做出更多讓步,等到再次迴歸行業,卻發現被拋棄的可能性反而更大。在熱播綜藝《妻子的浪漫旅行》中,今年才31歲的穎兒在節目中卻說生孩子後很有危機感,因為以前找她拍女一號的戲都不見了。
在影視行業裡,女性的“中年危機”似乎來的更早。
市場對女演員的嚴苛,也要歸之於如今媒介載體的快速進化程度。在高清攝像頭之下,出現在螢幕上的每一張臉,甚至每一寸肌膚往往都會被放大檢視,誇大了對於演員顏值的合理性要求。
此外,當資本佔據絕對權威,影響著行業和影視劇的發展走向,市場也不肯輕易冒險嘗試,如今影視公司更願意做的是現金落袋為安的平穩生意。
從苦情劇女主戲到家庭倫理劇,從偶像劇到如今的大女主戲,女性意識也在隨之而變。特別是近幾年蔚然成風的大女主古裝戲中,《甄嬛傳》《羋月傳》《錦繡未央》《三生三世十里桃花》《如懿傳》等等這些劇集中,大多是通過歷史的視窗,去塑造古代女性的縮影。沒有契合當代的社會軌跡,也沒有反映出女性內心和現代世界的關聯。
直到去年,一個橫空出世的“魏瓔珞”,讓外界被這個敢愛敢恨的人物形象拍手稱快,《延禧攻略》的成功在於滿足了觀眾對於人物形象的當代審美訴求。
戲劇是一面鏡子,可以折射出時代的症候。影視劇雖然是一個造夢的烏托邦,但隨著觀眾觀看審美得到提升,娛樂方式的多樣,在浮躁氣息瀰漫的社會中,如今的觀眾想看的不僅僅是大女主戲,而是一個具有獨立意識和奮鬥精神的形象,一個具備更多元的價值觀和契合時代背景的作品。
一類中年女演員的出走
面對新的市場變化,製作公司不斷在更新調整,中年女演員們也在積極尋找出路。即使不再處於舞臺中央,憑藉配角翻身,在狹小的表演空間裡依舊釋放出個人魅力的案例一直層出不窮。
比如在《延禧攻略》裡重新擄獲觀眾喜愛的佘詩曼,和最近熱播的《知否知否應是綠肥紅瘦》裡,通過“王大娘子”一角走紅的劉琳,就將原著中一個不討喜的配角卻演繹出了“真性情”。
此外,不少中年女演員,也跨界在綜藝裡進行嘗試,曾以導師形象登上《我就是演員》的小陶虹,與23歲的彭昱暢組合情侶搭檔時,精湛的演技卻絲毫沒有露出任何的違和感;而在《演員的誕生》《聲臨其境》等綜藝中均有出色表現的劉敏濤,在短暫的表現時間裡,讓觀眾感受到她醇厚的演技功底。
那些有著生命經驗的中生代女演員,被生活磨礪過的容貌,雖然不及年輕稚嫩的光鮮,但時光卻也回贈了數不盡的生活閱歷和獨特魅力。
而在褒貶不一的《我的前半生》中,馬伊琍飾演的中年失婚女人和袁泉飾演的自由獨立的女強人,雖然後期劇情內容和價值觀有待加強,但都展現出了現代中年女性的困境和成長。
中年女演員在主動爭取表演空間的同時,也促使著劇集形象的升級和題材的多樣化。
在伴隨著社會和經濟的發展,帶動著女性權利意識的覺醒,火苗正在以勢不可擋的姿態逐漸燃燒起來。女性從男性附庸品的定義中掙脫而出,那些精神和物質雙重獨立的人物形象,成為當代女性追逐的範本。
留給中年女演員的困境或許還在,但肉眼可見的是觀眾開始對流量的拋棄和對口碑的重視。網際網路時代,給中年女演員走出去機會和形式也增多了,而隨著社會不斷的進步,外界逐漸給予了她們更多的空間和期待。
也許可以說,一個自由的藝術環境的形成,是在尊重、多樣和包容之下,創作出多型別的影視作品的時候,是在出現多元價值觀的時候,是在中年女演員不再是影像世界裡的缺席者的時候。
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