張大千畫作上區塊鏈，藝術品資產化成潮流趨勢？
近日，臺灣初創公司TokenBacon與藝術家李紹榮合作，將作品《Time for a drink》放上以太坊區塊鏈，之後計劃將藝術品分成可交易股份。該公司還與收藏家合作，將張大千畫作區塊鏈化，近日將推出《紅葉小鳥》100幅複製版畫。
張大千是中國著名的潑墨畫家、書法家，因其詩、書、畫與齊白石、溥心畲齊名，故又並稱為“南張北齊”和“南張北溥”，還被西方藝壇贊為“東方之筆”。
《紅葉小鳥》這幅畫作是張大千於1974年所創作，如下圖所示。作者落下的款識為：“六十三年甲寅嘉平月外孫女瑩瑩道歸巴西寫此與之，時久病新瘳，十指猶顫，制未能得心應手也。爰翁，年七十有五。”
張大千先生於1983年逝世，他的這幅畫作輾轉到了哪位收藏家手中？這位收藏家為何要與TokenBacon合作，將張大千畫作區塊鏈化？即將推出的《紅葉小鳥》100幅複製版畫意欲何為？藝術品和區塊鏈有哪些結合點，市場前景有多大呢？
媒體聯絡到了TokenBacon專案CEO來智行，請他為我們解答這些疑問。
媒體：這位收藏家是誰？為何要與TokenBacon合作將張大千畫作區塊鏈化？合作的過程方便透露下嗎？初衷是什麼？
來智行：黑金城先生收藏了張大千《紅葉小鳥》原作，黑先生是與TokenBacon合作普洱茶的專案方。他認知TokenBacon是臺灣第一個公司實現資產數字化，運用密碼學技術進行收藏品溯源證明，而且提供交換流通（SWAP），是個不錯的合作選擇。
在與他進行普洱茶專案合作中間，黑先生聽到藝術交易鏈的專案，很認同藝術交易鏈——“藝術品分享”的理念，自己主動提出將《紅葉小鳥》區塊鏈化，特別是《紅葉小鳥》的複製畫能讓張大千畫作的愛好者，不只擁有小部分的《紅葉小鳥》產權，更能親自接觸到《紅葉小鳥》實體畫作。
媒體：即將推出的《紅葉小鳥》100幅複製畫具體指什麼？如何上鍊？
來智行：通過故宮博物院等級的複製技術，將《紅葉小鳥》限量複製原作，同時附上原作的證明。與《紅葉小鳥》原作的收藏與投資價值不同，複製畫主要是作為裝潢擺飾與學習。
藝術交易鏈專案方當初提出《紅葉小鳥》複製畫，是希望透過實際操作，去探討與瞭解區塊鏈應用在藝術品版權次級市場的可能性，使用智慧合約來實現藝術品版權的授權、重製、販賣與追蹤。經過一陣子的封閉市調，我們發現藝術品版權的應用有可能是比正品拍賣市場更為龐大的市場。
在複製畫實際商業應用上，由於Tokenbacon自主開發的培根鏈（Bacon Chain） 具有將數字資產跨鏈，映像後產生通證型智慧合約的功能（ Cross-Chain to SmartContract） , 當持有一定數額的Token, 可以選擇提前實現合約（ Active Contract）來擁有一幅複製作品, 這可能是區塊鏈2019能落地的一種應用。
媒體：您怎麼看藝術品和區塊鏈的結合，有哪些形式？為什麼要這麼做？
來智行：與大部分的區塊鏈專案由技術方提出構想不同，藝術品交易鏈的專案是由眾多的臺灣資深收藏家主動提出來，希望TokenBacon來協助實現。他們預定的階段目標，依照實現的先後順序分別為：1) 藝術品區塊鏈化；2) 建立藝術品保管中心；3) 使用人工智慧（Artificial Intelligence，AI）判定藝術品真偽；4) 創造藝術品金融資產化。
要實現上述的目標，藝術品區塊鏈化是關鍵的開端。
臺灣有許多收藏家終其一生投注於藝術品的收藏，除了投資目的，很多是來自於對藝術文物的熱愛。這些社會精英在經歷事業與人生的高峰後，年紀漸長，開始思考如何將熱愛的藝術品資訊儲存與分享給社會大眾，成就另一種藝術的昇華。為此，他們決定使用科技來記錄藝術品的流轉過程；將藝術品產權分割，讓一般的薪水階級也能夠購買一幅繪畫的百萬分之一，分享擁有藝術品的喜悅。
媒體：畫作“區塊鏈化”怎樣實現？授權主體是誰？（作者or收藏者）參與方都有誰？收益歸誰所有？
來智行：我們即將開放一套藝術品上鍊工具和平臺給全球的藝術創作者，持有人，經紀人和藝廊。首先在以太坊（Ethereum Blockchain） 以公開透明的智慧合約和金鑰來管理物件的溯源資訊，任何人都可以輕易追蹤上鍊後藝術品的來源和換手等詳細資訊，這突破性的革新技術，將使偽造的藝術品在陽光下無法生存，保障了創作者的權利。結合培根鏈的跨鏈數字資產映像，極大改善了以太坊ERC-20不易使用的缺點，使得較高頻繁資產的互換(swap)流動成為可能，也使得投資和接觸持有知名的藝術作品的成為大眾可觸及的領域。
在藝術品“區塊鏈化”生態中，授權主體是藝術品的資產產權法定擁有者。藝術品“區塊鏈化”的參與方有藝術品交易鏈、藝術品擁有者(或畫家)、藝術品(或畫家)經紀人、律師和鑑定師。有時會有拍賣業者與金融專業人士的加入。收益將依照實際合約行使，收益多數是歸藝術品擁有者(或畫家) 。
媒體：畫作為什麼可以被拆分，拆分之後的流轉有什麼意義？對於傳統收藏界是否存在理念上的衝擊？
來智行：簡單的說，我們的藝術品“區塊鏈化”可看作是為每一幅畫完成一個小型的“資產代幣發行”。我們提供的藝術品上鍊平臺提供完整的工具能夠很容易的完成藝術品“區塊鏈化”。
畫作“區塊鏈化”的拆分與流轉是最終實現“藝術品金融資產化”的第一步。而“藝術品金融資產化”已經是目前世界藝術品的潮流趨勢。
調查顯示，目前「嬰兒潮」約佔當前所有收藏家的50％，「千禧世代」約佔36％。但「千禧世代」的藝術品擁有率近年以每年約8％增長。
與「嬰兒潮」收藏家不同，千禧世代收藏家更傾向於將藝術品作為金融資產，更注重藝術品的交易性，把藝術品當作可投資資產。據統計，85%的千禧世代收藏家會將收藏進行銷售，也願意將藝術品用作貸款的抵押物。
再加上千禧世代是“與生俱來”的科技世代，讓千禧世代更容易使用區塊鏈的服務。
區塊鏈雖然是去中心化的服務，但是面對像藝術品、古董、普洱茶、紅酒等實體收藏品領域，實物的中心化服務仍然是必須的。因此藝術交易鏈以區域劃分，每一個區域設一個服務集中點，協助處理“區塊鏈”化後藝術品的託管、鑑定、物流、拍賣與融資借貸等，我們稱之為“後勤服務”；讓收藏家能無後顧之憂的專注於藝術品或其他收藏品的研究、收藏與投資的樂趣。
媒體：目前通過你們平臺上鍊的藝術品還有哪些？TokenBacon在其中起到什麼作用？
來智行：目前藝術交易鏈還在測試階段，上鍊的藝術品除了張大千大師、李紹榮老師、陳牧雨老師等的畫作，還有許多收藏品與古董正在上鍊準備中。
事實上，藝術交易鏈是TokenBacon眾多客戶之一，目前還有許多藝廊、經紀人、私人同好會與藝術品社群正在洽談使用自己專屬的“培根鏈”作藝術品的上鍊。由於“培根鏈”是私鏈型跨鏈平臺，所以雖然不同的藝術品在不同的“培根鏈”上鍊，仍然可以互相交換與流通。
TokenBacon除了是技術提供者，在一些重點專案同時扮演著專案顧問，協助他們建構生意邏輯與流程。
媒體：TokenBacon的主營業務是什麼？產品邏輯是怎樣的？如何實現商業化？
來智行：TokenBacon 的口號 (slogan) 是“我們使區塊鏈變得簡單” (We make the blockchain simple) 。與許多區塊鏈公司聚焦在研發專門領域的鏈不同，我們專注於以“培根鏈”整合其他 “ 可信賴的區塊鏈”，應用在不同的領域。
產品邏輯上，我們要求“培根鏈”是扮演著就像Wordpress 內容管理系統 (CMS) 的角色，但物件是區塊鏈，我們稱之為“區塊鏈管理器系統” (Blockchain Manager System) 。當然，要管理鏈，自己也必須是鏈。所以“培根鏈”也是個“私鏈”或有些人稱作“企業鏈”或“個人鏈”。
以藝術交易鏈為例，“培根鏈”有系統的將其他“ 可信賴的區塊鏈”整合起來服務藝術品交易。這裡的區塊鏈服務包括：生成藝術品資產、智慧合約、資料儲存、藝術品追蹤、交易交換等。
經由組合各種“可信賴的區塊鏈”的模組，“培根鏈”可以很容易的成為“藝術品交易鏈”、“普洱茶鏈”、“古董鏈”、“土地資產鏈”、“紅酒鏈”、“點數鏈”…我們的運營模式是融合跨鏈服務，協助全球企業和小區，創造培根鏈的生態系和代幣的價值。讓我們的服務跨越語言、跨越國界，讓全世界的人都可以分享區塊鏈帶來的好處。