譚澤源：經典重生 | 一鍵解鎖刻本字型的奧義
站酷獎是由中國人氣設計師社群站酷網主辦的綜合性設計獎項，“2018站酷獎”共收到來自全球的參賽作品數千份，經過2輪嚴謹的評審，最終191件作品入圍，涉及16個類別，其中16樽站酷獎金獎和15樽評審特別獎也於2018 站酷獎之夜當晚揭曉。
“2018站酷獎”獲得業界廣泛認可的同時，我們也希望大家更多的關注獲獎者們不為人知的創作之路，站酷網特邀“2018站酷獎”金獎得主們講述獲獎作品幕後的故事，畢竟你看得到他們臺前的光鮮，卻很少探得到他們幕後的付出，跟隨小編一起來傾聽他們的肺腑之言吧。
2018站酷獎字型類金獎《漢儀樊川詩集》
《漢儀樊川詩集》以明代刻本《樊川詩集》為源，這款字型取歐體之結構，結合宋體的端莊和楷書的柔美，從中可以看出宋體的筆鋒，能感受到刀刻歐體的韻味。且該款字成熟度較高，具有較強的實用性，可廣泛應用於文藝類媒介和產品包裝。
嘉賓簡介：
譚澤源，漢儀字型檔字型設計師。2014年畢業於南京理工大學設計藝術與傳媒學院。主創作品：《漢儀北魏寫經》《漢儀樊川詩集》。參與專案：《漢儀旗黑》《漢儀玄宗》《漢儀新人文宋》《漢儀雅酷黑》《漢儀敦煌寫經》等。曾獲2017年金點設計獎入圍獎，2018年站酷獎字型類金獎，2018靳埭強優秀獎。
經典重生 一鍵解鎖刻本字型的奧義
—— 訪2018站酷獎字型類金獎得主 譚澤源
站酷網：你是通過什麼方式瞭解到“站酷獎”的？從參賽投稿到入圍，直至頒獎典禮的諸多環節中，令你印象最為深刻的環節是什麼？為什麼？
譚澤源：上大學的時候我就經常瀏覽站酷網，關於站酷獎的資訊也都是通過官網瞭解到的，很感興趣便參加了。9月15號站酷CUBE全天三場大型的活動，白天是論壇、市集，晚上是頒獎典禮。
讓我收穫最大的是Cube Talk論壇。20多位來自不同領域行業的嘉賓分享創意和設計，擴寬了我對設計的認知也感嘆各位演講者的創造力。還令我印象深刻的當屬站酷的工作人員，在為期一整天的活動環節安排上真的是很專業很細心，非常優秀的團隊。感謝你們。
站酷網：此次獲得2018站酷獎字型類金獎的作品《漢儀樊川詩集》以明代刻本《樊川詩集》為源，你對《樊川詩集》這部古籍有怎樣的理解？創作《漢儀樊川詩集》的初衷是什麼？
譚澤源：當時設計所參考的是明代正德十六年江陰朱承爵朱氏文房刻本《樊川詩集》。刻本字形選用歐體，風格屬於楷體向宋體過渡的時期，這個時期的字型是刻工快速刀刻楷書所產生的結果。字型既有楷書韻味，也具有宋體字硬朗的氣息。
設計之初我觀察到近年來市場對刻本字型的需求，從最初一兩款帶有復刻意味的雕版字型，再到現在十幾甚至幾十款復刻字型。刻本字型已經有了很穩定的市場，目前常用的有清代刻本或宋、唐代刻本，但是這種明代過度時期的字型還是一塊空白。所以最初我也是做著試試看的態度，去探索這種楷宋結合的字型。
站酷網：《漢儀樊川詩集》是結合楷書和刻本特點創作而成的，你平時會有收集歷朝歷代字型刻本的習慣嗎？為我們簡單介紹一下你所瞭解的各朝代刻本各自的特點以及他們之間的區別吧。瞭解古代刻本是否對你的字型創作有所幫助？
譚澤源：作為學習，我還是會收集一些古籍的。各時期朝代受到經濟文化等影響，會出現不同風格形式的古籍善本，同樣字型也會受諸多因素產生變化。
大致簡單分享一下：
這幅是唐代868年雕版印刷的經卷《金剛經》，也是中國現存最早有明確刻印年代的印刷品。刻畫精美，文字古拙遒勁，字型是由專人書寫雕刻而成。此時雕版字型形式多為書法為主。
到了宋代，雕版印書得到了極大的發展，浙江、四川、福建等經濟發達的地區形成了刻書中心，有官刻、私刻和坊刻。宋代工書法，崇尚歐陽詢、顏真卿、柳公權的字型，也影響到了版刻事業。刻書選用字型，各地風格也不同。浙本多用秀麗俊俏的歐體字，川本顏體居多，間架開闊，字形豐滿，建本柳體居多，筆畫剛勁，字硬如骨。此時的雕版字型大多還是以書法為主。
明代是我國雕版印刷業繁盛時期，印刷技術有較大的發展，在刻書地區、刻書技術、民間書坊數量上也都遠勝前代。隨著規模的提高、印書需求的增加，字型也開始逐漸規範化，出現了點劃生硬、撇捺較長的字型，但仍有書法的味道。
明晚期則完全脫離了宋代浙本的風貌，字型橫平豎直，整體嚴謹，起落筆有稜角，字形方正。我現代所說的宋體字，臺灣地區日本稱為“明體字”，就是在此時期成型。
到了清代，沿用明晚期的方體字，這時的刻本字型，與我們現代印刷所用的“宋體字”已經相差不大。
當了解了不同時期字型所發生的變化，這樣在我創作的時候就會有很大的幫助。比如當我瞭解到樊川是明代楷書的刻本，我就會盡可能用楷書書寫的方法去理解他的字形和筆畫。
站酷網：《樊川詩集》這部古籍（共多少字？漢儀樊川詩集這款字型檔共多少字？你認為這款字型比較適合哪些使用場景？
譚澤源：我手中的是《樊川詩集》選集版本收錄了杜牧幾十首詩歌，大概有二三千字左右，具體沒有統計過。由於年代久遠，有些字已經很不清晰，而且由於當時雕刻情況所限並不是所有的字都很優質。漢儀樊川詩集這款字型檔需要製作9169個字元。目前已完成了1800字的製作。
這款字的風格比較傳統，字形古樸優雅。適合使用在體現中國傳統文化表達傳統、復古、優雅、古意的感覺。
站酷網：評委一致認為“這款字成熟度較高，具有較強的實用性，且從中可以看出宋體的筆鋒，也能感受到刀刻歐體的韻味”，給大家分享一下，你在創作過程中是如何將刀刻感融入字型中的？歐體字有哪些特點？又是如何與《漢儀樊川詩集》相互結合的？
譚澤源：我們可以看到原帖在筆畫的轉折處和橫畫收筆處，有明顯的加峰處理，這跟我們的宋體字的特點很相似。在筆畫形態、結構處理上也有楷書的味道。我保留了起筆收筆以及轉折的加峰特點，點的筆畫比較方硬，捺筆撇筆也都很有力道，在起筆和收筆處減小兩點之間的距離，這樣筆畫看起來就會比較鋒利也體現了刀刻的感覺。
可以先看一下上面的這三個字，第一個是雕版、第二個是歐體書法、第三個是印刷楷書字型。他們有一些共同的特點就是結構較為相似，中宮較緊，撇捺比較舒展。所以我在做款字型的時候，也採用楷體的結構。因此樊川詩集在製作過程中將字面設為百分之九十五，來控制整體字面的統一性。重心提高，字形偏瘦長還原刻本的風格，中宮收緊，橫細豎粗，筆畫稍稍加粗，在大字號的顯示下也會有比較好的效果。
站酷網：相較於《樊川詩集》明代刻本中的字型，《漢儀樊川詩集》在字型重心、結構等方面做了哪些改動？這些改動是基於哪些方面的考量？
雕版字是刻工將字刻在木板上的，字面大小具有很大的靈活性。粗細不均、筆畫規範性差，這些特點導致其閱讀效果欠佳。雕版的版式是豎排排列，而現代印刷字大多采用橫排的版式，樊川詩集在設計之初，就對橫排效果進行了優化，希望給使用者更好的閱讀體驗。
樊川詩集儘可能的保留雕版字型的味道，在一些筆畫的處理上也進行了修改和調整。比如橫勾的折角，豎的起筆，原字比較拙樸厚重，為了整體協調。根據字形把加峰適當進行調整，既保留原來的風格也使字型更有靈氣。再比如點畫的形態、豎提的方式、橫和撇的關係，都還原了雕版的書寫形式。
樊川詩集筆畫較為挺直，筆鋒更為剛健。撇捺收筆處儘量減小弧度，只保留內部的直角，這樣既能體現刀刻感在大字號下顯示更為優質。
站酷網：除了《漢儀樊川詩集》，近期有沒有其它令你滿意的作品想與大家分享？為我們簡單介紹一下這件作品的亮點吧。
譚澤源：跟大家分享下去年我設計完成上市的一款字型吧，《漢儀北魏寫經》。這款字是根據敦煌藏經洞寫經卷進行設計，結合了北魏時期寫經書法的特點。北魏作為魏晉南北朝的重要階段，正是寫經書法中隸書成分逐漸減少的時期。橫畫起筆皆為由細至粗，有明顯的挑勢，末筆一捺保留隸書的重按，字形尚遺隸書寫法，但又擺脫了隸書拘謹的分張之態，字型略扁，每字皆有一重頓之筆畫，顯得穩健，富有節奏。在筆意上吸收楷書的起收轉折，增加筆畫的變化。結體上吸收楷書嚴謹的體勢，字型更為秀美和靈動。《北魏寫經》字型傳承古代寫經書法之精髓結合現代印刷字型特點，使寫經字型能夠得到現代數字化得發展與應用。
站酷網：你平時有習字的習慣嗎？你會格外關注生活場景中的各種字型嗎？有什麼感觸？
譚澤源：目前我還沒有養成每天練習書法的習慣，希望以後能做到。不過每天我都會觀察身邊的日常用字，也會隨手拍一些有意思、對自己有感觸的字。跟大家分享幾張近期拍的一組井蓋字型。最後一張像極了日本設計師高田唯的作品，其實都是在北京街巷拍攝的。
站酷網：你在漢儀字型檔主要負責什麼工作？日常工作有哪些？你認為字型設計需要哪些必備的基本功？ 你的基本功是如何培養的？
譚澤源：我主要負責中文字型的開發。日常的工作就是不斷的做字調整修改拼字。如果有外部作者和院校合作的專案也會跟其他的老師同學一起討論開發設計新的字形。
字型設計我覺得最需要的就是耐心吧，做字的心態是可以通過做字情況反映出來的，這也是我自己不斷克服磨鍊的一項技能。基本功是通過日常工作中每個專案每一個字的調整和修改訓練的。
站酷網：你認為在設計字型的時候高手和新手的區別在什麼地方？如何從新手晉級到高手呢？
譚澤源：我認為大師們厲害的都是想法吧。思想決定高度。另外就是手上的能力，這些應該是通過不斷的練習才能提高的。
站酷網：單個字，在每個筆劃的空間處理上應該注意些什麼？多字組合時，文字間的正負空間該如何調配，你有什麼經驗可以分享給大家？
譚澤源：不同風格的字型規範也不同。如果說空間如何分配，是要根據這款字的特點進行調整。首先要確定字的間架結構，間架結構是體現印刷字型規範、統一、端正、美觀的重要內容。
漢字是由部件組合而成，按照空間分為上下、左右、左中右等。每個字都必須要掌握好間架結構，還要處理好筆畫之間的穿插關係。筆畫的粗細也會影響空間的分佈，以及部件之間重心的位置。我覺得“空間 ”是一個非常綜合性的問題，希望以後能梳理出更詳細內容跟大家分享。另外王靜豔老師寫過一篇《布白勻稱——漢字設計布白調整方法研究》文章大家可以擴充套件閱讀了解一下。
站酷網：字型的版權問題一直是個備受關注的話題，你有哪些親身經歷想與大家分享？你如何看待字型設計的未來？
譚澤源：如果大家都用盜版字不付版權費的話，我就下崗啦。技術改變未來，印刷字型最終還是一款電腦軟體，設計和技術的合體才能完成。中文字形筆畫繁多，受技術的限制只能一筆一筆的去完成，這樣也會帶來差異性，如果能通過技術去解決重複和繁瑣的弊端，就會節省很大的勞動力，這樣就會有更多的時間去處理設計上的問題了。我希望中文字型技術能夠得到很大的提高。
站酷網：字型設計是設計師的必備技能之一，你認為年輕設計師常忽略的問題有哪些？對此你有哪些經驗想送給大家？
譚澤源：沒有什麼經驗可以送給大家的，只不過我在欣賞作品時經常會發現的現象：比如，一個利用書法或碑刻設計的字形LOGO，有些設計師往往更重視字型視覺的形式從而忽略風格特點背後形成的原因，會修改、丟失很多細節。這樣使得字形就變得缺乏味道甚至不合理。我覺得應該多閱讀多瞭解背後的相關知識，在設計的時候才會更合情合理。
站酷網：站酷一直致力於“讓設計更有價值”，在你看來，讓設計更有價值的方式有哪些？
譚澤源：不要過度的設計，我們生活中總會遇到 “這東西設計的有bug”的感慨，這些反而造成了麻煩和浪費。設計本來就是要改變生活，不能讓設計成為我們的負擔。
站酷網：據你觀察，字型設計行業現狀如何？設計師該如何應對瞬息萬變的網際網路時代的挑戰？
譚澤源：字型設計一直都是一個非常小眾的行業，但是卻服務了非常多的人。
社會不管怎麼發展總歸得要用字吧。質量差、醜的字型越來越多，好的字型卻沒有幾個。字型也跟社會在變化和發展，應該去設計符合當下時代應用的字型。
站酷網：身邊的字型設計師最近熱議的話題是什麼？你對這個問題有什麼看法？
譚澤源：我發現很多地方都在用類似手寫毛筆美術字，所有的場合都在使用就會造成視覺汙染。其實每款字型都有合適它的使用場景，希望大家在用字的時候多考慮多嘗試新的。
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